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去田野里體味原汁原味的民間音樂 ——訪隴劇作曲家田繼寧

2018-09-20 00:00:00 智能朗讀:

《苦樂村官》劇照

《苦樂村官》劇照

《黃河情》劇照

《黃河情》劇照

《官鵝情歌》劇照

《官鵝情歌》劇照

田繼寧主編的《隴上奇葩》

田繼寧主編的《隴上奇葩》

    田繼寧

    1946年2月,國家一級作曲,我省著名戲曲音樂家,中國音樂家協會會員,中國戲曲現代戲研究會會員,中國歌劇舞劇院音樂考級甘肅考級辦藝術總監,甘肅省藝術系列高級職稱評審委員會評委。曾擔任大型書畫冊《隴上奇葩》主編,在省級以上刑物發表學術論文十余篇,辭條緝入中國音協新版《中國音樂家名錄》。他編曲的《官鵝情歌》《苦樂村官》等十余部大型隴劇獲得國家舞臺藝術十大精品工程獎。曾參與中央電視臺六集電視連續劇《望子成龍》、甘肅省話劇院大型現代話劇《上南梁》、甘肅省電臺七集廣播劇《跟上哥哥上南梁》等數十部作品作曲的制作,創作的大型樂舞《鼓舞太平》在東南亞及港澳地區演出,受到當地觀眾的熱情贊譽。

    在長期的音樂創作中,田繼寧的作品先后獲得中宣部“五個一工程”獎、文化部“文華音樂獎”、中國戲劇節“作曲一等獎”、中國秦腔藝術節“作曲一等獎”等多項國家級大獎。

    田繼寧成長在隴南成縣,和那個年代很多人一樣,家庭的清貧使他沒有條件學習音樂,然而從小就熱愛音樂的他并沒有被貧窮所限制。“記得小時候我特別想要一個二胡,但是家里沒錢買不了,于是我就用罐頭和楊樹桿自己制作了一個二胡拉了起來。那時候也沒有可以看的音樂類書籍,我就經常泡在新華書店如饑似渴般地學習樂理知識。那時,隴南的民歌、小曲、小調非常流行,在耳濡目染之間,我漸漸對音樂有了自己的理解和認識。”田繼寧說:“我所在的成縣那時候經常有文藝匯演,我會走好幾十里地去看,到地方的時候腳上都走出了血泡。但是當聽到優美的旋律盤旋于耳畔時,我卻甘之若飴,一點也不覺得苦。兒時的經歷鍛煉了我堅強的毅力,讓我在今后的音樂道路上勇于追求,并且不怕苦不怕累。”

    1962年,田繼寧被推薦到省秦劇團工作,當天下去他就參加了演出。“那時候一年要演六七百場,幾乎沒有休息的時間,我在這些年熟練掌握了各種樂器,并學習音樂創作,可以說,我學的東西都是實踐中得來的。”田繼寧回憶到。

    1973年,田繼寧連續兩次到環縣的山區采風。他說:“這是我主動要求的,我想親自和唱皮影的老藝人們吃在一起、住在一起,盡情吸收他們的音樂營養。那時候的經歷影響了我一生,危險的山路和艱苦的生活環境都沒有嚇到我,我不怕苦的精神也感動了當地的老藝人,他們帶著我,把皮影戲馱在驢背上,每天在村子里走鄉串戶地表演,讓我學到了很多一手的隴東道情的音樂知識。”

    在長期的音樂創作中,田繼寧用“激活傳統,發展創新”的先進理念進行創作,他主張以板式為主導的作曲方法,在隴劇基本曲調、板式系統、調的發展、基本調式和變化調式、行當唱腔、演員聲腔及樂隊伴奏等方面進行了大量的藝術探究。積累了豐富的實踐經驗,形成了其獨有的藝術風格,為甘肅隴劇的創新與發展,作出了很大貢獻。

    田繼寧為記者介紹了幾部他和他的團隊創作的經典隴劇音樂的創作歷程。首先提到的是《黃花情》這部戲。“作為音樂創作,我們認識到《黃花情》的音樂作曲應當隨著時代審美心理的需求要有所變化,音樂一定要貼近生活,應當注入新的創作方法。在分析劇本,熟悉劇情之后,我們和導演為《黃花情》設定了音樂創作的總體風格,它是一部以悲劇色彩為主,通過苦難、醒悟、斗爭等幾個環節,謳歌主人公不屈不撓、憤然而起向邪惡展開斗爭的正劇。對于整出戲的音樂布局,包括每場戲、每個段落的音樂情調的錯落,全劇節奏的張弛變化,主要唱段的情緒反差,拖腔、嘛簧和過門的長短等,都納入了既定的音樂總體風格。”田繼寧說。實踐證明,這一科學的創作方法符合隴劇音樂發展創新的要求。演出中,富有地方色彩的唱腔和切合時代氣息的音樂內涵感動了廣大觀眾,收到了良好的劇場效果。2001年11月,第七屆中國戲劇節在廣西南寧、柳州兩地召開,《黃花情》在柳州演岀兩場,劇場座無虛席,高潮迭起。演員們滿懷激情地演出,引來劇場內陣陣熱烈地掌聲。田繼寧說:“最讓我感動的是,觀眾為劇中黃花的悲慘命運傷心落淚,也為正義戰勝邪惡而深受鼓舞。特別值得一提的是,《黃花情》一劇中富有濃郁地方色彩,別具風格的隴東風格音樂,細膩、柔美的隴劇唱腔受到專家評委和廣大觀眾的一致好評。記得當地文化局一位干部說,在柳州看了九臺戲,《黃花情》是最好看的一臺,它讓我們真正領略到甘肅隴劇的藝術魅力。”后來,經第七屆中國戲劇節評委會評定《黃花情》獲得第七屆中國戲劇節曹禺劇目獎。主要演員佟紅梅獲戲劇節最高表演獎,音樂作曲田繼寧、楊長春獲音樂作曲最高獎。

    大型現代隴劇《苦樂村官》是以宕昌革命老區哈達鋪為背景,通過村主任萬喜“借雞下蛋”帶領鄉親養羊脫貧致富的一部戲。田繼寧說:“劇中主人公‘看起來沒有指甲不攬蒜’、‘巴掌擊碎虛幻夢’、‘梅花你莫賭氣把我埋怨’等幾段重要唱腔,通過音樂形象的表述,很好地渲染、烘托了戲劇矛盾和人物的內心沖突。結尾的中心唱段‘苦、苦苦’,我們采用傳統的傷音彈板稍簧起頭,加上一眾男女聲嘛簧,恰到好處地烘托了主人公不被人理解,落得個里外不是人的苦悶心情。還有‘早也苦,晚也苦,風里苦,雨里苦,人前苦啊人后苦,我就像鉆進了悶葫蘆’用規范的隴劇慢板板式鋪排進行,平穩的節奏里唱出了主人公不平穩的內心節奏,‘苦死、苦活、苦打、苦鬧我不怕苦,怕的是臟水潑身難清除,把我當賊打呀,打得苦,差一點打歪了腳把骨’,這幾句唱借鑒越劇的清板板式,將村官的內心獨白表達得入木三分,引起觀眾的理解和同情。‘常言說吃得苦中苦,苦盡甜來有幸福,有苦不打退堂鼓,有苦從來不服輸,甘愿吃盡千般苦,讓鄉親們得實惠我心滿意足’。這是唱段的高潮,在隴劇新創板式‘緊板’的基礎上,加一句高腔放音,博得觀眾滿堂喝彩,掌聲雷鳴。從‘苦苦、苦’,到‘樂、樂、樂’,隨著人物思想情緒的陡變,‘樂、樂、樂’的唱段如同行云流水,輕決流暢,唱出了苦澀之后的喜悅;表達了萬喜主任帶領大伙勤勞致富的真情實感。”

    2006年5月,田繼寧接手了《官鵝情歌》音樂的創作。“那時我們一起下宕昌,赴官鵝溝學習羌族民間音樂。因為歷史久遠的緣故,那里的羌族留傳下來的羌族音樂元素已經很少了。我們見到三種比較典型的表現形式:羌笛、口弦、扇鼓,從幾種看似簡單的器樂表演中可以看出,蘊藏著豐富的民族音樂內涵,能夠折射《官》劇所需求的氐羌兩個少數民族斗、戰、和的戲劇場面。這次采風活動讓我受益匪淺,為后來的音樂創作開了一個好頭。我們按照導演對音樂的要求,從設定主題音樂、到合理鋪排全劇的唱腔、再到突出隴劇麻簧特色,通過大家的共同努力,音樂作曲為《官》劇演出獲得巨大成功起到了關鍵作用。2007年,中宣部授予《官》劇為國家舞臺藝術精品工程資助劇目。2009年,為了沖刺十大精品工程,《官》劇又在原來基礎上,加強了音樂創作力量。田繼寧說:“高興的是,我們得益于音樂大師趙季平先生的熱情指導和鼎力幫助。趙季平先生首先對上一稿的作曲予以充分肯定,同時又指出了我們的不足和需要改進的問題。趙季平先生親自執筆創作了富有地域特色、優美動聽的主題歌及主題音樂線條,為《官》劇獲得十大精品工程在音樂創作方面提供了有力的保證。《官鵝情歌》強烈的民族風格、濃郁的地域風情、詩情畫意的舞臺呈現、現代文學結構的唱詞格律為隴劇音樂創作提供了廣闊的空間,讓我們在今后的排練演出中,總結經驗、改進不足,進一步完善《官》劇的音樂作曲。”

    退休后,田繼寧并沒有完全休息,先后輾轉于各大院校,為學生們講授中國戲曲音樂,輔導隴劇藝術。談起隴劇目前的發展,田繼寧說:“‘任重而道遠!’我在給年輕人講課的過程中,發現很多人還是缺乏吃苦耐勞的精神。音樂創作不同于其他學科,最忌諱的就是閉門造車,天天看書是創作不出生動的音樂作品的,音樂來源于生活,我建議年輕人們應該深入生活,尤其對于隴劇音樂創作來說,要下到田野、下到窯洞里去親生體味原汁原味的民間音樂,不然的話只能是‘巧婦難為無米之炊’”。

    □蘭州日報全媒體記者華靜文/圖

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來源: 蘭州新聞網 蘭州日報

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